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草木秋生——尹秋生木雕书法作品展开幕

【 发布时间:2010-05-13 作者: 点击:[] 】

时间:

2010-05-12至2010-05-23

主办单位:

广州美术学院 岭南画派纪念馆

场地:

岭南画派纪念馆

展览信息

左起:岭南画派纪念馆常务副馆长林淑然、广州市人大副主任陈国安、作者尹秋生、广州美术学院党委副书记黄启明、 岭南画派纪念馆副馆长李劲堃合影

2010年5月12日上午十时,由广州美术学院、岭南画派纪念馆主办的“草木秋生——尹秋生木雕书法作品展”在广州美术学院内岭南画派纪念馆拉开帷幕,展期至5月23日(逢周一闭馆,节假日照常开放)。展览将集中展出作者各个时期创作的书法作品47件,雕塑精品47件,是对作者几十年来潜心专研书法、雕塑艺术世界的一次阶段性回顾。

尹秋生,1952年生于广州,祖籍广东东莞。现为广州美术学院副教授、中国民主促进会会员、中国美术家协会会员、广东省美协会员、广东省工艺美术家协会会员、中国版画藏书票研究会会员、广州市美协版画艺委会主任、广州市工艺美术行业协会会员。其作品多次入选全国美展并获优秀奖。其中铜雕作品《旋》被国际奥委会收藏。木雕《吻育》被全国美协收藏、多件玉雕作品入选全国、省、市各种工艺美术展并多次获奖、版画作品和藏书票多件入选国内外和省、市美展并获奖。

作为国内知名木雕家,尹秋生对木料的各种材质、类别、色泽、纹理等特性了如指掌,对它们的可塑性有非常深刻敏锐的判断,一经接触,从手感、温度、气息就像面对一个活生生的精灵,大家甚至可以心灵沟通。他不受传统木雕题材的限制,将“因形造物”看成是最大的创作乐趣。在尽量不改变原材料外形的同时,进行艺术提炼和创造,特别注重木雕线、面转换及其表现力;或平缓温婉,或雄强有力,或沉着凝重,或活泼流畅,使作品显示出脱俗的品味和格调,在“木味”浓郁的同时更具现代风韵。而在近年创作的一些木雕精品中,作者更是注入了中国传统艺术的精髓,即意境。用凝练概括的线条,营造丰富深刻的艺术氛围,引导观众去欣赏他的弦外之音,给人“回味无穷”的感觉。

相信此次展览定会给观众留下深刻美好的观感,欢迎广大艺术爱好者莅临观展。

尹秋生伉俪与观展嘉宾合影

作者与观众合影

陈金章教授饶有兴趣地欣赏木雕作品

观众竞相拍照

观众仔细欣赏书法作品

现场气氛热烈

展出的精致木雕作品

文 字:程韦宇 李夏蓝

摄 影:李夏蓝

展览序言

  我在认识尹秋生以前,先是被他的一件木雕——《曲歌》所吸引,那是5支重叠的群鹅簇拥前行,似乎还伴有嘈杂的声息,却只用一整块不太大的铁力木凿成,手法简练,层次分明,逼真而没有一点表面描摹的俗气,却充满情趣与鲜活的艺术生命。我打听到他是美术教育系的一名青年教师,当时仅大专毕业,曾做过几年搬运工,却被评为省自学成材青年,他的好多件木雕在全国、省、市及国际上获奖或被收藏。于是,我怀着浓厚的兴趣,找到他那充满工匠作坊式的工作室,看到他多件精巧美妙的作品,以及堆放一角,满是灰尘却大可成材的各类大小木块,这要花费不少钱还得四处物色,真不简单!尤对他谦虚、敦厚,刻苦、诚挚的艺术家气质,令我印象深刻,感动之余,引起要为他画肖像的愿望。那是1993年……

   今天他要我为他的展览写序,虽很高兴,却力不从心。因无法拒绝,就只能以一个观赏者的角度,写点我对他日益加深的印象。

   首先,我越来越觉得他是位天才的木雕艺术家。木雕者,一是木,一是雕。他对木的美感的认识与发掘,对雕刻神韵的把握与造诣,是已经达到了出神入化的程度,可说已是“为人所不能”,具有了他自己的许多优势。

尹秋生对木料的各种材质、类别、色泽、纹理等特性了如指掌,对它们的可塑性有非常深刻敏锐的判断,一经接触,从手感、温度、气息就能象与一个活生生的精灵,大家甚至可以心灵沟通,——这也是一种缘分,这种缘分似乎上辈子他们就已经结下了。这很重要,因为任何木雕的精品杰作,都是神奇的大自然与天才艺术家的共同结晶。

   现代雕塑大师布朗库西说:“现代雕塑,必须按照材料来设计、构思。”尹秋生认为,利用原木本身的形状进行木雕创作,设计出来的东西就特别“活”,他将“因形造物”看成是最大的创作乐趣。他不受传统木雕题材的种种限制,虽然他的创作题材中也有成功的人物作品,但大千世界的无数动物形态千变万化,更是可以充分发挥他的想象空间和表现欲望。一块木料一旦以一种意象进入他的艺术思维,就注定会摆脱纯粹的初级写实形象,在尽量不改变原材料外形的同时,进行形的提纯、提炼,特别注重在木雕上线条的线、面转换,追求线、面的表现力;或平缓温婉,或雄强有力,或沉着凝重,或活泼流畅,使作品按照脱俗的品味和格调去进行塑造,在“木味”浓郁的同时更具现代风韵。即使遇到一般人看不起眼的“朽木”或废料,在他的手里也可能造就出一件件各具特色的“孤品”。——这种创作路子他也叫“适形法”。

   随着岁月的成长,尹秋生在木雕中更强调艺术的写意性,认为中国艺术传统最重要的精髓就是写意。其实他的作品一直比较概括,不嗦嗦,有些作品也讲究气势,注重引导观众去听他的弦外之音。近年他又钻研了一个时期玉雕,不仅创作出一些玉雕精品,更从玉雕“巧色法”中领悟到另一种艺术境界——若即若离,若隐若现,赋与木雕更多的自由,在雕制过程中寻找新的点子和新的表现方法,使作品时有神鬼莫测,随机相发的意外之喜,这种“种豆得瓜”的创作机遇,既巧思独出,又天然浑成,为的是力求碰撞出一种独此一件,不可复制的“孤品”,“绝品”来。

  尹秋生木雕艺术的成功,他的许多件作品所获金奖、银奖、铜奖、创意奖、优秀奖等及国内外团体及个人收藏,其数量之多,品质之优,在木雕艺术界能脱颖而出,并非偶然。除了他深厚精湛的雕刻技艺,其实不为人知或未引人注意的则是他一以贯之的自学精神。

  今年刚问世的《吉虎百语》,无论其内容,形式都是他自学修养的一个例证。仅看他引经据典,标有出处,用鸡毛笔尖书写的小字落款,位置、笔意恰如其分,如果没有相应的古文底子,阅读大量的相关书籍,搜集筛选出过百条虎字内容的优美成语是不可能的。而在方形纸面上书写每幅都有虎字的四个大字成语,且集百幅成册,于章法、笔法上,不仅没有让人有重复之感,却在发挥他特制的、唯他的书写风格所用的柔软鸡毛笔方面,龙飞凤舞的挥毫,气韵生动,刚柔收放,变化有致。颇有怀素的“惊蛇入草,飞鸟出林”之势。这也是他长期鉴赏先贤翰墨、对篆、隶、楷、行草都有研习打下的基础。所学的大篆金文、也体现在他的篆刻艺术之中,都是颇见功力的。

  他曾说,在木雕结构构思上,启发最大的是书法。其实,他是在更宽泛的读书修养方面,持续不断地提高自己。关于他用功读书,学以致用方面,这里摘抄几段他的读书笔记,我想对大家认识他是很有启发的。

  孙过庭《书谱》

  “真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。”

  “然后凛之以风神,温之以妍润,鼓之以枯劲,和之以闲雅。”

  ——有的木雕以线条表现为主,但要想方设法使线条变为面块,以体积感、重量感来加强线的表现力,线条有阳线、有阴线(即凸线和凹线)有刚硬的线、柔软的线。

  有的木雕以面块结构为主,追求重量感,体积感,但可以适当辅以线条来加强体积感的表现力。面块同样有鼓起的体积,也有凹下去的部份。同样,也有圆浑的体积,也有方棱的硬块。

  《孙子兵法》“计篇:兵者,诡道也。”

  “虚实篇:兵无常势,水无常形。”

  ——在木雕创作中,要敢于破常规。要多用善用各种非木雕的工具来处理木头,注意各种特殊效果。

  《文心雕龙》“神思篇:神用象通,情变所孕,物以貌求,心以理应。”

  ——用形象表现神采,变化也在其中,情感变化,活动,可以从事物外形探求。

  “风骨篇:夫 翟备色,而 翥百步,肌丰而力沉也;鹰隼乏采,而翰飞戾天,骨劲而气猛也。”

  ——山鸡五彩,只能飞百步,因其体胖力弱,重!鹰隼色不漂亮,却能冲天而起,因其骨劲力猛,轻!

  应着意追求形象的风骨神采,各臻其妙。

画家介绍

尹秋生

1952年生于广州,祖籍广东东莞。

广州美术学院副教授、中国民主促进会会员、中国美术家协会会员、广东省美协会员、广东省工艺美术家协会会员、中国版画藏书票研究会会员、广州市美协版画艺委会主任、广州市工艺美术行业协会会员。

雕塑作品分别入选第七、八、九、十、十一届全国美展,并获第八、第九届全国美展优秀奖。体育雕塑作品分别入选中国第二、四、五届体育美展、铜雕《旋》被国际奥委会收藏。木雕《吻育》被全国美协收藏、多件玉雕作品入选全国、省、市各种工艺美术展并多资获奖、版画作品和藏书票多件入选国内外和省、市美展并获奖。

展出作品